„Big data mining”, czyli w wolnym tłumaczeniu: odsiewanie soczewicy z popiołu w górze danych, pozwoliło na ustalenie sieci genetycznych związanych z ludzką osobowością i zdolnościami adaptacyjnymi. Odkryto ważne zespoły genów, wyróżniając trzy główne, istotne tu systemy: reaktywność emocjonalną, samokontrolę i samoświadomość.

Dziś porównano te „sieci regulatorowe” człowieka współczesnego z tymi, jakie się daje znaleźć w genomie szympansów i neandertalczyków. Czyli najbliższych nam znanych krewnych, żywych i wymarłych. Dokonała tego grupa amerykańskich i fińskich psychiatrów, psychologów klinicznych i genetyków molekularnych, specjalistów w zakresie genomiki. Przy gigantycznym wsparciu geeków-kopciuszków, zdolnych godzinami ślęczeć przed monitorem i odsiewać dane istotne z morza nieistotnych za pomocą algorytmów i metod statystycznych niezrozumiałych dla nikogo z zewnątrz.

Wychodzi na to, że pod względem genetycznie analizowanej kreatywności neandertalczyk, niczym w sowieckich podręcznikach do ewolucjonizmu, był „ogniwem pośrednim pomiędzy małpą a człowiekiem”. Oczywiście, o ile ludzką kreatywność definiować tak, by dała się związać ze wspomnianymi wyżej systemami regulacyjnymi. Pojęcie owo jest jednak modne i wygodne, a wrzucenie kilku kamyczków do ogródka neandertalskiej neurobiologii, który zaczął kilka lat temu kwitnąć wręcz bajecznie, gwarantuje zainteresowanie tak świata nauki, jak i publiczności.

Jak Polak, Rusek i Niemiec…

Co to w ogóle jest kreatywność? Warto byłoby wiedzieć, skoro podobno jest tak wysoko ceniona we współczesnym świecie, o czym mają nas przekonywać biografie Stevena Jobsa i innych guru z Krzemowej Doliny. Opowiadał mi pewien zagraniczny specjalista od tzw. zasobów ludzkich, czyli z angielskiego HR, przygodę z życia swego wziętą, jak to na międzynarodowych warsztatach uczestnicy podzieleni na grupki narodowe dostali za zadanie zbudować akwarium z klocków-puzzli. Klocków było nieco za mało, zadanie wcale nie było trywialne, a na jego wykonanie dostali tylko kilka minut. Zespół polski zmieścił się w minucie, potwierdzając wszystkie stereotypy na swój temat, zawarte w słynnej serii dowcipów „o Polaku, Rusku i Niemcu”, którymi pocieszaliśmy swe serca pod trzepakiem w zamierzchłej przeszłości, gdy jeszcze istniały trzepaki. Polacy wzięli bowiem woreczek foliowy, w którym były klocki (inne grupy w ogóle nie zwróciły na niego uwagi), nalali doń wody, do środka włożyli jeden klocek w charakterze rybki i całość zapięli dokładnie tak, jak wcześniej był zapięty woreczek z klockami. Rzecz stała i się nie rozlała, a w dodatku było w niej „życie”. Aczkolwiek, czy to było „wytworzenie nowego, użytecznego produktu” (jak z mocą zdefiniował kreatywność w 2003 roku Michael Mumford, jeden z liderów tematu na niwie psychologii i nauk o poznaniu)? Cóż, jakie zadanie, taka i kreatywność w jego rozwiązywaniu.

Dla mnie (i owego HR-owca) takie rozwiązanie zadania z budowania akwarium definiuje „większą kreatywność zespołu polskiego”. A najciekawszym zaprezentowanym tu aspektem kreatywności jest ten, który na łamach prestiżowego czasopisma naukowego PNAS opisali w roku 2018 uczeni brytyjscy: „myślenie poza pudełkiem”, czyli obranie najmniej wydeptanej ścieżki. Badacze za pomocą wysokiej klasy encefalografu obserwowali osoby poddane kilku precyzyjnie dobranym zadaniom „na kreatywność”. Aby się wykazać, osoby te musiały dosłownie stłumić w mózgu tzw. oczywiste rozwiązania, narzucające się w pierwszej chwili, ale z niewielkim prawdopodobieństwem gwarantujące sukces [1]. Jak to zgrabnie ujęli autorzy badania: „Kreatywne poznanie wymaga mentalnej eksploracji koncepcji połączonych jedynie śladowo, przy jednoczesnym tłumieniu dominujących asocjacji”.

Kto jednak czytał Platona wie, że nawet artystów nie uważał on za twórców, tylko imitatorów. Imitujących w swych dziełach rzeczywistość. Gdy zaś spojrzeć na sztukę przednowoczesną, trudno w sumie Platonowi odmówić racji – wyłączając najbardziej abstrakcyjną ze sztuk, czyli muzykę. Tu imitacji natury zawsze było niewiele i jest natychmiast rozpoznawalna dla naszego umysłu.

Dziś puryści „kreatywności” dbają bardzo, aby nie mieszać z nią innowacyjności. Kreatywność zatem nie musi być mierzona wysokością zysków patentowych, czy wyników implementacji badań naukowych, ani cenami na aukcjach dzieł sztuki nowoczesnej.

Z pewnością ma kreatywność coś wspólnego z wyobraźnią i to na jej katedrze (wyobraźni, nie kreatywności) w The London School of Psychology zaczęło się już w owym roku 1927 opracowywanie całej niezbędnej psychometrii – czyli testów i wskaźników, które miały obrazować, kto jest bardziej kreatywny. Jak to jednak bywa w dziedzinie psychologii, Europejczycy opracowują jakiś tekst, a potem „bawią się nim” Amerykanie. Dlatego początki kanonicznych „testów kreatywności” wiąże się z działalnością Joya Paula Guilforda na niwie Amerykańskiego Towarzystwa Psychologicznego.

Badacz ów metodami analizy statystycznej doprowadził do uznania kreatywności za odrębny aspekt ludzkiego poznania w stosunku do inteligencji wyrażanej poprzez IQ, do której była ona wcześniej zaliczana. Praca Guilforda sugerowała, że powyżej progowego poziomu IQ (ok. 70) związek między kreatywnością a klasycznie mierzoną inteligencją zanika. Dziś w środowisku badaczy, a zwłaszcza „kouczy” kreatywności, Guilford to klasyczny dziaders. Nie ma co się jego pracami za bardzo przejmować, jako że jego model funkcjonowania kreatywności był oparty nadal jednotorowo o zdolności poznawcze i adaptacyjne jednostki, z pominięciem całego bogactwa jej osobowości, np. cech charakteru.

Liczne teorie kreatywności (skupione nad wielkim pytaniem: dlaczego niektórzy ludzie są bardziej kreatywni niż inni) badały tu różne aspekty. Według Jamesa „Mela” Rhodesa, zmarłego w 1976 roku amerykańskiego specjalisty od edukacji i twórczych zdolności, dominujące czynniki są zwykle określane jako „cztery P”: proces, produkt, miejsce (ang. place) i osoba (ang. person).


Skupienie się na procesie jest widoczne w podejściach poznawczych, które próbują opisać mechanizmy myślowe i techniki kreatywnego myślenia. Skupienie się na kreatywnym produkcie pojawia się zwykle w próbach psychometrycznego pomiaru kreatywności oraz w kreatywnych pomysłach przedstawianych jako udane memy. Tu na marginesie trzeba powiedzieć, że nie chodzi o śmieszne memy w internecie, ale o najmniejsze jednostki informacji kulturowej (informacji przekazywanej pozagenetycznie), analogicznie do genów, będących jednostką ewolucji biologicznej [3]). Skupienie się na miejscu uwzględnia okoliczności, w których rozwija się kreatywność, takie jak stopnie autonomii, dostęp do zasobów i charakter opiekunów (nauczycieli). Twórcze style życia charakteryzują się niekonwencjonalnymi postawami i zachowaniami oraz elastycznością.

Natomiast skoncentrowanie się na naturze osoby kreatywnej uwzględnia ogólne nawyki intelektualne, takie jak otwartość, poziomy wyobrażeń, autonomia, doświadczenie, zachowania eksploracyjne i tak dalej. Tu właśnie ewentualnie rozważamy uwarunkowania genetyczne dla bycia mniej lub bardziej kreatywnym.

Kamieniarze i artyści

Wróćmy zatem do badania opublikowanego w kwietniu tego roku na łamach „Molecular Psychiatry” przez uczonych amerykańskich i fińskich, pod kierunkiem Claude’a Roberta Cloningera, amerykańskiego psychiatry i genetyka znanego ze swoich badań nad biologicznymi, psychologicznymi, społecznymi i duchowymi podstawami zdrowia psychicznego i chorób psychicznych. Pytanie brzmiało: które z genów człowieka współczesnego związanych z kreatywnością (korelacja z TCI) są obecne u szympansów i neandertalczyków? W badaniach wykorzystano trzy obecnie dostępne, niemal pełne genomy neandertalczyków – nie wiemy, czy mamy materiał kostny z osobników jakoś szczególnie kreatywnych, ale przynajmniej jest to DNA pobrane ze szczątków rozrzuconych po Eurazji przestrzennie oraz czasowo po dziejach neandertalczyka.

By opowiedzieć w dwóch zdaniach tę długą pracę: okazało się, że neandertalczycy mieli prawie te same geny reaktywności emocjonalnej, co szympansy. Zaś liczby genów zarówno dla samokontroli, jak i samoświadomości mieli pośrednie między współczesnymi ludźmi a szympansami. [4]

Jednocześnie był neandertalczyk znacznie mniej społeczny, co daje się ocenić choćby analizując przeciętną wielkość grup, w których poruszał się i funkcjonował na co dzień. Były one niewielkie (do kilkunastu osobników) i starały się nie wchodzić sobie nadmiernie w drogę – tyle przynajmniej widzą archeologowie. Człowiek zaś współczesny już 12-15 tys. lat temu podjął się tworzenia monumentalnych, megalitycznych konstrukcji (jak te w Göbekli Tepe) czy mieszkania w skupiskach po kilka tysięcy osób naraz, w zbudowanej przez siebie z cegły metropolii, jak w Çatalhöyük. Takiej „twórczości” neandertalczyk po sobie, według archeologów współczesnych, nie zostawił.

Czy to wynik owych genetycznych różnic, na które zwrócił właśnie uwagę zespół psychologów i genetyków pod kierunkiem Claude’a Roberta Cloningera? Wykluczyć tego nie można, a potwierdzić to eksperymentalnie bardzo trudno lub całkiem się nie da. Mimo, że jest już na świecie Alysson Muotri ze Szkoły Medycznej Uniwersytetu Kalifornijskiego w San Diego, który w hodowli tkankowej zastąpił w neuronach ludzkich geny człowieka współczesnego ich neandertalskimi odpowiednikami i twierdzi, że „próbuje odtworzyć UMYSŁ neandertalczyka”, a de facto nie bada nawet jego mózgu, jeno ludzki minimózg po transformacji genetycznej. Neandertalczyk nie był od nas gatunkiem na tyle odrębnym, aby nie mógł się z nami skrzyżować i pozostawić wspólnego, płodnego potomstwa. W tym sensie, stał się być może bardziej kreatywny w swoich prapraprawnukach. W nas. Być może bez tej domieszki czegoś istotnego zbywałoby naszej kreatywności?

Poza tym wiemy, dzięki niemal ćwierć wieku badań genomów, jakie geny Homo neanderthalensis przekazał swemu potomstwu wymieszanemu z „Afrykańczykiem” – Homo sapiens. Jakie jednak kulturowe memy przekazał – nie mamy pojęcia. Skoro żył tu co najmniej 200 tys. lat dłużej, niż nowy imigrant z Afryki, musiał wiedzieć nieco lepiej, „jak się obrócić” i „jak ogarniać” w znanym sobie jak własna kieszeń środowisku, które dla przybysza było nowe. Gdy zajrzeć do internetu, można też odnieść wrażenie, że te wszystkie geny to fraszka. Najbardziej mogło mu brakować „kouczy kreatywności” i treningów z tejże w szkołach, domach kultury i zakładach pracy. Nie było kogoś, kto mu powiedział z mocą, że „te właśnie bariery powstrzymują cię przed byciem geniuszem”. Tego się nie da wykluczyć, że padł on ofiarą własnych zahamowań. Stąd nie był w stanie z siebie wykrzesać heurystycznego nonkonformisty – jak by to ujęli spece od masowej kreatywności.

– Magdalena Kawalec-Segond

TYGODNIK TVP, ul. Woronicza 17, 00-999 Warszawa. Redakcja i autorzy